八神纯子素顔私的诞生作为时代节点是

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3月25日，作为“CITYPOPBESTSELECTION”系列 弹的作品之一，收录了八神纯子在MOONRECORDS时代留下的专辑《MOONYEARS》已经发行了。说到八神纯子，应该有很多人还记得在《みずいろの雨》推出时鲜明的特点吧。本专栏果然还是想选出包含《みずいろの雨》在内的第二张专辑《素顔の私》。个人而言，这是我时隔40多年才再次听到，但至今仍不褪色的作品……与其这样说，不如说是依然会有很多新发现的 专辑。

从日本传统音乐风格进行转换的范例

由于单曲《みずいろの雨》的热卖，八神纯子在主流音乐圈中开始起舞是在年。同年10月初登场的歌曲节目《THEBEST10》。其《みずいろの雨》从11月到第二年年1月连续9周上榜。笔者当时还是中学生，不可能理解她的音乐性，但作为一个孩子，她的登场却给人一种改变音乐潮流的冲击——当时留下了这样的印象。也就是说，同一年，以藤山一郎、美空云雀、村田英雄的流行歌作为昭和代表的作曲家古贺*男去世了。他于年7月去世，第二个月被授予了历史上第二个国民荣誉奖。就像是为了与昭和的大作曲家进行替换一样，八神纯子这个新星登场了。话虽如此，但中学生们并没有真实感受到这一点，感受到这一潮流的契机是观看了古贺*男的追悼节目。

和父母一起漫不经心地看那个节目的时候，看到了八神纯子的采访发言。那个节目是在古贺*男死后，《みずいろの雨》大热之后播出的，所以可能是在年年末，或者是新年后播出的。虽然播放时间和内容都几乎没有印象了，但我记得其中有八神纯子的采访镜头。她冷静客观地说话的样子给我留下了很深的印象。最让人印象深刻的是，除了她之外，其他出演的人一般都会加上“古贺老师”的敬称，而八神纯子则把古贺*男称为“他”。时代不同是理所当然的，其出身和系统与昭和时代的流行歌完全不同，通过显像管将她的形象传达了出来。我是这样觉得的。

此外本次调查过去的资料时还深切地感受到“啊，原来是这样啊”，说到年，那一年的日本唱片大奖是pinkLady的“UFO”，泽田研二则是凭借《LOVE(抱きしめたい)》获得 歌唱奖的一年（顺便说一下，泽田研二前一年的《勝手にしやがれ》获得日本唱片大奖）。乡广美、西城秀树、野口五郎所谓的“新御三家”依然很受欢迎，当然山口百惠也是现役的 偶像。另一方面，人们所说的新音乐也在当时开始兴起。被称为“摇滚御三家”的世良公则、Char、原田真二也在排行榜上上榜，松山千春的《季節の中で》大受欢迎，アリス也在同年发行了《チャンピオン》。最重要的是南天群星的出道。单曲《勝手にシンドバッド》给人的冲击不需要在这里说明吧（不知道的人只要一发牢骚马上就会明白）。

这样想来，年是日本音乐界——至少在流行歌曲领域发生了转变的一年，我觉得没什么不好的。其中八神纯子的存在感 不小。可以说这是转变的原动力之一。这个时期，松任谷由实和中岛美雪都已经确立了在音乐界的位置，但是两人在电视上的曝光都非常少。即使出演了《THEBEST10》，两人都进入了排行榜，但只有一次yumming进行了现场演出，中岛的演出还没有实现。

在这种情况下，每周都在人气歌曲节目中出演的八神纯子，作为女性歌手的存在感给观众们留下深刻的印象，同时也为女性歌手们在音乐界做出了贡献。虽然现在注意到了桑田佳佑和原田真二好像也出现在那古贺*男追悼节目中，但是只有八神纯子给人留下了很深的印象，那时候的氛围自不必说，那个时候无意识地理解了她是那时女性创作歌手的top。我现在也在想，这是不是因为我一直