周杰伦,华语乐坛永远的神

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人生在世，处处皆内卷，事物发展到一定程度后，竞争加剧，蓝海变红海，原本轻松的环境变得拥挤。不例外的，自媒体内卷很严重。最近我在不同的平台看到不同的账号在批评现在的华语乐坛太垃圾了没有过去的牛。周董在划水，华语乐坛一坛死水。过去周董的歌曲多么厉害，现在华语乐坛没有牛歌，周董现在也拉了胯，整得歌没内味。网友们纷纷表示赞同，自己年轻时做学生时，MP3里手机里全是周杰伦、林俊杰、陈奕迅的歌，现在设备里的中文歌还是他们的。华语乐坛这几年没有好东西。其他人创作的都是垃圾，还是十几年前、上个世纪的歌最神。实际上，现实里打开各种媒体软件里面的音乐并不是周杰伦等过去华语乐坛的代表歌曲，而是百花齐放的。我们可以听到短视频里的各种电音音乐、古风音乐和DJ改编音乐。打开QQ音乐和网易云音乐等音乐播放软件的排行榜，我们能看到各种各样的歌手歌曲，那些耳熟能祥的经典音乐得到歌单里或者自己手动选择喜欢的歌手去打开。

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华语乐坛的好歌曲绝对不少。我们可以按歌手给分华语歌曲分类。第一种是上世纪内地的歌曲，经典红歌，经典影视剧歌曲，民歌，音乐人创作歌曲。第二种是上世纪香港的歌曲，著名的四大天王，还有一大堆张国荣、谭咏麟之类的人。不过上世纪香港的歌曲很多是直接拿日本歌曲的曲来填词。以前获取信息困难，只觉得他们穿着时尚，长相帅气，各种天王天后，唱的歌与内地风格完全不一样，那些流行歌曲占领了我们父辈一代的曲库。后来互联网发达了，我们都能注意到不少香港神曲的作曲者是日本人，了解到的时候还是很失望的。不少人回去听日语原版歌曲，也会开玩笑说中岛美雪养活了半个华语乐坛。中岛老太太真的很顶，打开他的歌单能听到一大堆熟悉的曲子。很多都能找到港台人翻唱的版本。没办法，港台人接收了当时更先进的日本文化产品做加工后再亚洲风靡，再输出到懵懂的大陆市场。讲得不好听有点“文化人体蜈蚣”的感觉。这个文化产品食物排泄链与世界产业链转移是同步的。过去咱们看样板戏，改革开放后咱们最近的就能接触到港台产品，港台文化风靡大陆。那个年代港台腔甚至比正经普通话的调调还要高，更时尚。我们的父辈就是在这样的文化环境下长大的，他们在最年轻的时候接受了港台文化的熏陶，认为这些文化产品就是神，以至于到现在他们很难再接受新的产品。第三种是外国歌曲，特别以英语、日语、汉语歌曲最为流行。早期大家可以看外国片子的影碟，再到互联网接入中国，大家在电视上和互联网上看到外国文化产品。在华语音乐之外，人们多了一种选择。80后、90后一部分人开始听外国歌曲，我认识朋友很小的时候就知道皇后乐队和电音香水，他们是城市人，农村的孩子可能晚一点加上外语教育接受较少，听中文歌曲更多。第四种是新世纪的歌曲，一部分是港台人和外国华人创作的歌曲，特别是才华横溢的周杰伦、林俊杰、王力宏，词曲编曲演唱都可以自己来，他们的歌曲占领了大部分80后、90后、00后的华语曲库。第五种种是选秀歌手的歌曲，比如超级女声、快乐男声，他们有专业团队帮他们写歌，也有自己原创的大手子。选秀歌手的人气在当年非常火爆，很快就融入了娱乐圈。他们的歌我们小时候也嗯听，有的选秀出身艺人还会去韩国搞下训练，再出道运营，比如至上励合，当年的《棉花糖》就有点东西，成员马雪阳的原创能力不差。说到原创就不能不提新世纪互联网兴起后，第一波网民中的网络原创音乐人了，当年号称酷狗3巨头的许嵩、徐良、汪苏泷。可以说大部分的90后的青春里不会缺少他们。然后就是一些稍微小众一点的类型歌曲了。比如摇滚什么的。新世纪也除了一些厉害的摇滚新星，比如天才少年们——花儿乐队。这分类就是瞎分一下，大概可以包括我们常听的歌曲。现在我们长大，年龄成熟了，会有朋友觉得现在大街上，视频里的华语歌曲以前都没听过是什么牛马捷豹歌。短视频里的歌曲写加了dj和奇怪音效的渣作。完全没有过去的才华，太拉胯了，可能有部分人还在听着他们小时候初高中时听的歌曲。新歌则跟上世界潮流听一些洋人们也在听的歌曲，英文热单，美国公告牌，日本动画游戏音乐，日本乐队。华语新歌听得少了。

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咱们想一下，就这几年华语真的缺少流行音乐吗，海底，告白气球，薛之谦，李荣浩，猫猫猫一大堆，少年什么的，我们经常听的唱起来朗朗上口的中文歌曲难道不是中文歌曲吗，不属于华语乐坛吗？当下一些流行度极高的音乐得到一部分人极不好的评价。这样的情形在过去也发生了。80-90年代，当时的港台明星歌曲流行亚洲的时候，我们的媒体和社会也在批评这些音乐是资本主义腐朽产物，是靡靡之音。进入新世纪，周杰伦华语乐坛新秀登场，一开始也不受欢迎，主流乐坛对此类音乐也是一堆批评的声音。周杰伦的稻香出来后，我做英语阅读题里还提到有些人评价周杰伦吐字不清。更不用说李宇春们许嵩们的歌曲，现在播放他们的歌曲还是会有几乎一半的人出来说垃圾。再看现在市场上，大街小巷里人们听的歌喜欢的歌讨厌的声音都很大，现在的歌曲喜欢的方式就是播放他们欣赏他们，在做视频的时候搭配这些音乐。不喜欢就在互联网上疯狂输出说他们垃圾，这与当年主流音乐届批评港台靡靡之音、周杰伦、李宇春、许嵩没什么区别。只不过时代变了，科技进步了。人们依赖的传媒形式发生改变。而我们80后、90后、00后，或者缩小范围因为时代进步而获得更好教育的人们在互联网上的声音更大，我们主要批评的对象就是现在的华语流行音乐，这与当年我们的父辈在报纸电视等媒体上批评当时的流行音乐没什么不同。每个人因为成长环境、所受教育和乐感的不同而喜欢不同的音乐，这就和人们爱吃不同馅料的粽子一样。是没有对错高低之分的，他们都能带给我们美的享受。你说他们写歌太口水还恶意卖萌，别人还说你个结巴唱歌都没法听，反正都挺不明白还不如去听点更明白的外文歌曲或者简单动感的DJ舞曲呢。阳春白雪和下里巴人各有人喜欢，各有其欣赏场景。何况现在阳春白雪的歌曲可太多了。或许咱们可以取消回忆的滤镜，随机打开一些没听过的歌曲，没准就能突然惊艳自己。

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为什么我们觉得现在的华语乐坛拉胯了？我认为跟风是第一个原因，媒体们创作内卷，或者是有品牌方在市场搞营销推广，大家都说一个话题。自媒体小编要撞钟，想来想去看到同行都在写华语乐坛拉胯，都在惋惜贴吧衰落，那我也来写华语乐坛和贴吧衰落。现在牛皮的人听什么歌，我也去听。这样能在受众中潜移默化地形成共同认识。第二个，从唯物史观来看，就讲实在的，年，这个星球上主要的媒体方式是互联网，而互联网社区有发声能力最主要的就是普遍接受教育较多的80后、90后、00后。这些年轻分子有的就是互联网原住民，最熟悉互联网，是互联网的主力。这些人群在听歌时间较多的时候听了当时最流行的华语音乐，形成了他们自己的音乐欣赏惯性，后面没有更多时间听新歌。而人还有一个特点就是人都自我感觉良好，认为自己品位高。加上回忆的滤镜，过去的歌曲曲天籁。再看现实怎么全都是没听过的，自然会在老歌和新歌之间画条线。第三个是现在可供人们选择的文化产品非常丰富。我们每天要工作，要刷朋友圈、微博、看剧、看世界上最新的大片，看《鱿鱼游戏》和《双城之战》，给选秀节目的爱逗打call，刷短视频，拍短视频。真正闲下心来专心听歌的时间不多了。我们会怀念过去文化世界相对贫瘠的时光。那时候，我们听着自己喜欢的音乐学习，在深夜戴耳机看小说和心仪的男神女神聊QQ，想来多美好。在怀念过去的时候，我们不能忽视音乐软件上的原创大神原创新人在发歌，影视剧在更新无数的联动音乐。在B站音乐曲*畜区更是有无数的精品。他们原创、二创、翻唱，哪怕作品只有几千的播放量，也能有自己的歌迷。各种音乐琳琅满目，这是一个音乐大爆炸的时代。另外，我们不要忘了我们的长辈，还有辍学的同龄人。他们也有自己喜爱的音乐，有专门的音乐人为他们创作，他们在广场上伴随节奏舞动身体，同样充实美好。夜晚的时候，简单却深情的歌词也会让他们感动。在我们轻松戏谑活义愤填膺批评拉胯乐坛的时候，不妨想想他们，问问他们的意见。独立思考，别跟着媒体走，或许过去的经典歌曲并没有多优秀，只是我们在回忆我们一去不返的青春。